Seja com o pé todo ou apenas a pontinha do pé no chão, a regra para não cair é a mesma: encontrar o ponto de equilíbrio. Mas como? Você precisa saber que todos os corpos possuem um “centro de gravidade”. Quando estamos parados com os dois pés no chão, esse centro fica na região da barriga (veja o desenho). Se tiramos uma das pernas do chão e a colocamos na cabeça, o tal centro de gravidade se desloca um pouquinho para o lado da perna levantada. Para termos um bom equilíbrio, é preciso traçar uma linha reta imaginária entre o centro de gravidade e a parte do pé que está em contato com o chão, como a bailarina da foto! Por isso, quando tiramos um dos pés do chão, precisamos ajeitar todo o corpo!

Ilustração Marina Vasconcelos

A bailarina consegue o equilíbrio alinhando seu centro de gravidade com a ponta da sapatilha.
Foto Peter Ilicciev/Bailarina Anoushka Zoé/ Centro de Movimento Deborah Colker

Ao alto e avante

Sabe quando cai aquela chuva que deixa poças de água enormes sobre o chão? Para aprender a saltar as poças, evitando molhar os pés depois de um temporal, a melhor solução é pedir ajuda a uma bailarina.

Tanto em aulas quanto em apresentações, bailarinos saltam de mil e uma maneiras diferentes. A variação entre um salto e outro está no planejamento. Antes de sair do chão, a bailarina precisa decidir se deseja voltar para o mesmo lugar depois do pulo, ou se prefere se deslocar pela sala. Uma vez no ar, nada pode ser feito para alterar sua trajetória.

Para entender o porquê dessa charada é preciso conhecer melhor uma das ‘leis de Newton’: a ‘lei da ação e reação’. Segundo essa lei, para um corpo parado entrar em movimento é preciso um ‘empurrãozinho’ de forças que surgem a partir da interação entre diferentes corpos. Vamos ver um exemplo para ficar mais fácil! Ao saltar, o único contato que a bailarina tem com outro corpo vem de sua interação com o chão. Seguindo o princípio da ação e reação, quando a bailarina empurra o chão para baixo, o chão empurra a bailarina para cima. Portanto, se a bailarina quer pular de um lado para outro do palco, ela precisa empurrar o chão para baixo e para trás – o resultado você vê na foto.

Para grandes saltos, é importante empurrar o chão com os pés antes de ir para o ar.
Foto Peter Ilicciev/Bailarina Anoushka Zoé/ Centro de Movimento Deborah Colker

Roda, roda, roda

O jogo do pião de madeira pode ser brincadeira dos seus avós, mas com certeza você já viu um brinquedo parecido. Por mais que o tempo passe, a disputa por quem consegue fazer o pião girar por mais tempo continua sendo divertida.

Sortudas são as bailarinas, que podem esquecer os brinquedos em casa e ainda assim conseguir jogar. Uma, duas, três, quatro, cinco piruetas seguidas! Como essas meninas fazem para rodar tanto na ponta dos pés?!

Depois de soltar o pião, você pode apenas torcer para ele não bambear. A situação para a bailarina é bem parecida, já que a parte mais importante do giro é a preparação. Isso acontece porque, assim como nos saltos, o chão é quem dá o empurrão na direção do movimento. A diferença é que, ao rodar, a bailarina precisa usar os dois pés para empurrar o chão em direções opostas, criando um “torque”, isto é, a torção que gera as rotações. Além dos pés, os braços também são essenciais para as piruetas. O motivo? A velocidade do giro vai depender da distância entre todas as partes de seu corpo e uma linha reta (imaginária!) que sai do ponto no chão onde ela gira. Ao trazer os braços para perto do corpo, a bailarina roda mais rápido!

A preparação para a pirueta vai determinar um bom giro. Abrir e fechar os braços é essencial!
Foto Peter Ilicciev/Bailarina Anoushka Zoé/ Centro de Movimento Deborah Colker

Magia da dança

E aquilo que a professora falou sobre enganar a gravidade? Apesar de os bailarinos se esforçarem para criar a ilusão de estarem desafiando as leis da natureza, a física está sempre presente no movimento. O balé é como um show de mágica. Sabemos que é impossível o mágico ter cortado sua assistente ao meio, mas ele consegue enganar a audiência. Com a ajuda da varinha mágica da ciência, a bailarina nos faz acreditar ser possível voar.